陈履生：笔墨松喦

在20世紀(jì)的(de)中国绘画史上，钱松喦是一(yī)个特别值得研究的(de)个案。他的(de)特殊性在于其在時(shí)代影响下(xià)的(de)由旧变新，由新而引(yǐn)领了時(shí)代的(de)潮流，成爲(wèi)这个時(shí)代中社会主流所期望的(de)那种顺应潮流而又能在艺术上有所成就的(de)一(yī)代名家。作爲(wèi)一(yī)个時(shí)代中的(de)佼佼者，钱松喦的(de)勤奋与天赋、才能与精神，在应对時(shí)代要求中所表现出的(de)特别的(de)作爲(wèi)，是時(shí)代的(de)造就，也是其自身努力的(de)结果。他与新中国美术发展(zhǎn)息(xī)息(xī)相关的(de)艺术成就，是这一(yī)時(shí)代艺术高原中凸起的(de)高峰。今天当我们回望这一(yī)高峰，依然可以看到鲜明的(de)時(shí)代印记中透露出的(de)历史和艺术的(de)价值，依然可以看到他爲(wèi)传统水墨画在20世紀(jì)中期以后的(de)发展(zhǎn)所作出的(de)杰出贡献，而这正是这一(yī)高峰巍然屹立的(de)學(xué)术基础。

和同時(shí)代的(de)许多出生于晚清、成长于民国的(de)老画师一(yī)样，钱松嵒并没有进过艺术院校學(xué)习，尽管当時(shí)的(de)新學(xué)已经兴起。从八岁开始，他即随父亲在江苏私塾就读，其间，钱松嵒对书法、绘画逐渐产生了兴趣，并學(xué)习国画传统技法。

钱松喦 禹王庙 中国画 1960年 中国美术馆藏

钱松嵒的(de)最高學(xué)历是五年制的(de)无锡江苏省立高等第三师范學(xué)校畢(bì)业（1918-1923年），此间，他受教于书画家胡汀鹭，主要研习沈周、唐寅、石(shí)涛、石(shí)溪等人的(de)画法。钱松嵒随胡汀鹭學(xué)习的(de)同時(shí)，还學(xué)习透视、色彩、解(jiě)剖、光影等西画技法，反映了这一(yī)時(shí)期开始的(de)西画教育的(de)波及和影响。但钱松喦并没有选择像徐悲鸿、刘海粟那样留學(xué)国外，而是固守本土表现出了他的(de)个性特色。

20世紀(jì)50年代是钱松喦创作丰硕和崭露头角的(de)時(shí)期。1953年，《快乐的(de)暑假》入选第一(yī)届“全国国画展(zhǎn)览会”。1956年，《瘦西湖》《溪山如(rú)画厂如(rú)林》《劫海回春》入选第二届“全国国画展(zhǎn)览会”，成爲(wèi)一(yī)个重要的(de)标志。翌年，钱松喦的(de)《锡山》《鼋头渚》又参加了在南京举办的(de)“江苏省第一(yī)次国画展(zhǎn)览会”。由此，他在50年代以后的(de)江苏画坛上赢得了最初的(de)声名，在国内也有一(yī)定的(de)影响。就写生而言，钱松嵒可以说是驾轻就熟，他早期的(de)學(xué)习和创作已经爲(wèi)其累积了这方面的(de)基本功。所以1956年他的(de)创作大获成功后，他不断漫游各地，体验生活，收集素材，佳作不断涌现。1960年，钱松嵒作爲(wèi)老画师参加了“江苏省国画工作团”，做了二万三千里的(de)壮游，领略各地的(de)风土人情和移山拦河、建设家园的(de)新气象。钱松喦走一(yī)路画一(yī)路，不断地将个人的(de)主观感受和歌颂新時(shí)代的(de)主题注入到画幅之中。他说：“这是我畢(bì)生难忘、光荣愉快的(de)一(yī)页生活史”“我通过这次壮游，覺(jué)得不独反映祖国河山需要山水画，回忆革命史，歌颂新面貌，也有适用之处，广大人民本来喜爱山水画……我恍然大悟，山水画大有文章可作”“人可老，画不可老，日日新，不断革命，永远爲(wèi)人民服务而搞好我的(de)山水画”。钱松嵒经此顿悟了许多现实与艺术之间的(de)问题，笔墨也有了全新的(de)改观，创作了像《红岩》《常熟田》那样的(de)代表作，艺术的(de)发展(zhǎn)自此走入峰巅。到60年代中期，钱松喦的(de)新山水的(de)笔墨已经到了纯熟的(de)境界，尤其是在与新题材的(de)结合方面表现出了游刃有余，由此在这一(yī)時(shí)期的(de)中国画坛上独树高峰。

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钱松喦 红岩

钱松喦的(de)新，并非完全是笔墨的(de)新，更重要的(de)是他完全舍弃了1949年以前的(de)题材和文人画的(de)笔墨、趣味，而代之以全新的(de)现实生活内容与具有時(shí)代特征的(de)新的(de)笔墨和形式。在50年代中期以来的(de)20余年的(de)创作生涯中，钱松喦几乎画遍了所有的(de)革命圣地，其中的(de)《红岩》《延安》等负有盛名，在一(yī)个時(shí)期内起到了样板的(de)作用。在这一(yī)题材方面的(de)努力，也成爲(wèi)他对20世紀(jì)中期山水画发展(zhǎn)史的(de)贡献之一(yī)。

钱松喦 延安颂

显然，这种因爲(wèi)時(shí)代的(de)要求所显现出的(de)机遇性，也反映了历史的(de)局限性，从而也误导了许多人忽视了历史而对钱松嵒产生误解(jiě)。

当历史推展(zhǎn)到一(yī)个新的(de)時(shí)空的(de)時(shí)候，钱松嵒和他所处的(de)時(shí)代一(yī)样，经历了一(yī)个重新审视的(de)历史阶段，而过去那个被称爲(wèi)“样板”的(de)钱松嵒和同時(shí)代的(de)许多画家一(yī)样，又面对着新的(de)時(shí)代考验。

当人们对属于那个時(shí)代的(de)艺术重新认识后，我们看到了那个時(shí)代的(de)画家的(de)艰难与困惑，更重要的(de)是看到了它特有的(de)历史意义和艺术价值。因此，随着研究的(de)深入，钱松嵒及其艺术越来越受到學(xué)界的(de)重视，其在艺术史上的(de)地位也越来越重要。

（作者系中国文艺评论家协会造型艺术委员会主任、中国国家博物馆研究员）

来源：中国美术报

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