王君心
藤萍
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龚万莹
厦门网讯（厦门日报记者许舒昕)
在时代的宏大叙事里，文学始终是一盏微光，映照着人心深処(chù)的风景，而其中，女性(xìng)力量是不(bù)容忽视的篇章。她们不(bù)仅是故事的讲述者，更是时代变迁的见证者。如今，人工智能的浪潮汹涌而至，文字的疆域被重新拓展，创作的边界在算法与灵感(gǎn)之间游移。面对这场前所未有的变革，写作者是被裹挟前行，还是能以笔为桨，破浪而出？科技如何改变写作的方式？女性(xìng)作家是如何影響(xiǎng)她们的文学之路？在数据与诗意交错的世界里，如何坚守属于自己的创作灵魂？
三八妇女节前夕，本(běn)报记者对话三位厦门女性(xìng)作家代表，共同探讨AI时代对写作的冲击与可能。
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●王君心：兒(ér)童文学作家，中国作家协会会员。著有小说《千帆之城》《梦街灯影》，童话《总是走错路的男孩》《到処(chù)乱跑的日记本(běn)》等。
●藤萍：中国作家协会会员。曾出版《吉祥纹莲花楼》《九功舞》《千劫眉》《未亡日》《我的花园》等多部小说。
●龚万莹：生于厦门鼓浪屿，青年作家，著有小说集《岛屿的厝》。
谈AIAI只是辅助工具
记者：AI时代来临，对您的閲(yuè)读和写作是否带来了一些影響(xiǎng)和改变？
藤萍：基本(běn)上不(bù)太有影響(xiǎng)和改变。在试用各种AI软件的过程中，我发现了AI普遍存在编造文献的问题。AI整理的资料不(bù)完全(quán)真实，和纯粹的搜索引擎不(bù)一样，像DeepSeek这類(lèi)的AI更像人，它回答问题的方式倾向于猜测提问者想听什么，它就回答什么，所以我认为它的回答不(bù)完全(quán)准确。即使是AI时代来临，查找资料我也更倾向于纸质書(shū)籍或者正规论文。对写作方式也没有什么影響(xiǎng)。我觉得写作是一种解压的过程，也是一种艺术表现形式，如果假手于AI，那还有什么乐趣可言呢？
龚万莹：閲(yuè)读方式确实会有变化，有一些書(shū)我会用听的，就会使用到AI朗读的功能，这样我在做家务和走路锻炼时就可以继续“看書(shū)”了。至于写作方式，目前还没有太大影響(xiǎng)，就像我们不(bù)想把吃饭、睡觉这样美好的事情交给AI来做。但也不(bù)是说要完全(quán)排斥AI，虽然不(bù)用AI写作，但有些资料可以通过AI查找。不(bù)过自己也要绷紧一根弦，追根溯源去核对，毕竟AI文本(běn)出処(chù)有误的概率还是很高的。
王君心：对我的閲(yuè)读方式没有影響(xiǎng)，但对写作影響(xiǎng)较大。现在我基本(běn)不(bù)再使用传统的搜索引擎，而是会选择用豆包查找资料，用DeepSeek发散思维、探讨情节。举个例子，写作时我想设计一个便携式的时光穿越装置，就可以把这个任务交给DeepSeek，它会在10秒内交给我一份详细的产品说明書(shū)，包括科学原理、构造设计、使用场景等。
谈閲(yuè)读仍以纸质閲(yuè)读为主
记者：您现在都以什么样的形式閲(yuè)读？
藤萍：我还是以看电子書(shū)和实体書(shū)为主，比较喜欢閲(yuè)读文字，不(bù)是很喜欢“听書(shū)”。
龚万莹：读纸质書(shū)还是我最舒适的閲(yuè)读方式。閲(yuè)读时在書(shū)本(běn)纸页上的汉字排布是具有整体性(xìng)的，这也是一种美感(gǎn)。电子書(shū)会切分开文字到更小、更碎的页面上去，会破坏整体感(gǎn)。但电子書(shū)相对方便，特别是旅行、出差比较多的时候。
王君心：我也是以閲(yuè)读纸质書(shū)为主，之前尝试过“听書(shū)”、用Kindle閲(yuè)读，但都没有坚持下(xià)来。在我看来，每天睡觉前，想着明天書(shū)桌上有一本(běn)纸质書(shū)在等你，和一个冰冷的机器在等你，给人的期待感(gǎn)受完全(quán)不(bù)一样。
记者：近期都在读一些什么書(shū)？
藤萍：近期在看一些历史類(lèi)的资料書(shū)，有王俞现的《权力、资本(běn)与商帮——中国商人600年兴衰史》，里面有厦门作为开放港口的一些罕为人知的历史。观雨者的《海权博弈史》，用比较通俗易懂的语言简单阐述了世界视角下(xià)的海权博弈兴衰，和前面一本(běn)書(shū)搭配起来閲(yuè)读会更容易理解。云葭的《清醒记》，讲的是各朝冲破性(xìng)别桎梏的奇女子的传奇人生，以及李贞德写的《公主之死：你所不(bù)知道的中国法律史》，通过北魏兰陵长公主之死，进行古代女性(xìng)权利和地位的法制讨论。
在我看来，无论是什么样的書(shū)籍，都有助于开阔视野和促进思考。在AI时代来临之时，可能很多人会以AI的总结取代閲(yuè)读原始書(shū)籍。但没有閲(yuè)读完整的原始書(shū)籍，你无法深入触碰到作者的思想，无法与之共鸣或尝试反驳，这就容易使人缺(quē)乏独立思考的立场。我还是比较喜欢自己把整本(běn)書(shū)看完，AI的总结可以借鉴参考，但不(bù)能全(quán)信。
龚万莹：最近在重读伍尔夫的《奥兰多》，好的小说经得起一读再读。很多朋友也跟我提到，现在要翻开書(shū)来读比较困难，如果需要一段“助跑”，可以尝试听一些播客類(lèi)节目激发自己的閲(yuè)读兴趣。閲(yuè)读的肌肉是需要养育的，并非与生俱来。
王君心：最近读了几本(běn)推理小说，想与读者分享两本(běn)。一本(běn)是日本(běn)作家冈岛二人的《克莱因壶》，这是一本(běn)写于1989年的小说，却已经完美地构想出虚拟现实（VR）游戏体验装置，部分剧情设计放在今天仍有相当的超前性(xìng)。另外一本(běn)是同为日本(běn)作家夕木春央的《方舟》，这本(běn)書(shū)是“电车难题”与“推理破案”的双重奏，其故事在文学意义上的完成度非常高，塑造了一个令人印象深刻的女性(xìng)形象。
谈女性(xìng)作家创作有其独特魅力
记者：在您的创作过程中，有哪些女性(xìng)作家的作品给过您深刻灵感(gǎn)或启发？
藤萍：小时候看琼瑶的系列小说启发了我对言情故事的想象。珍妮·卡维洛斯写的《〈星球大战〉里的科学》给了我创作《未亡日》的灵感(gǎn)。
龚万莹：女性(xìng)作家我总是推荐伍尔夫和奥康纳。读前者有种感(gǎn)性(xìng)的快乐，读后者理性(xìng)快乐更多。伍尔夫大家谈的很多都是她的散文，但她的小说对我来说才是桂冠上的宝石。而奥康纳，看表面会看到她展现的恶与狠，其实内里充满恩慈。这两位都很幽默(mò)，是充满智慧的幽默(mò)。
王君心：我是受日本(běn)童话作家安房直子的影響(xiǎng)才走上了写作的道路，她笔下(xià)唯美、灵动的幻想世界，永远是我写作途中的路标。此外，迟子建(jiàn)的小说启发我更大胆地运用通感(gǎn)的修辞手法，陈丹燕的散文让我领悟到如何刻画幽微细腻的心理，韩国作家白希那的绘本(běn)让我学会在平静的日常生活中寻找跳跃的灵感(gǎn)。
对话中提到的書(shū)籍
●王俞现《权力、资本(běn)与商帮——中国商人600年兴衰史》
●观雨者《海权博弈史》
●云葭《清醒记》
●李贞德《公主之死：你所不(bù)知道的中国法律史》
●[英]弗吉尼亚·伍尔夫《奥兰多》
●[日]冈岛二人《克莱因壶》
●[日]夕木春央《方舟》
●[美]珍妮·卡维洛斯《〈星球大战〉里的科学》
（来源：厦门日报）
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