封面新闻记者 张杰 邹阿江 实习生 鲁孟琳
3月4日，普利兹克奖官网宣布，来自(zì)中国成都(dōu)的刘家琨荣获2025年(nián)度普利兹克建築(zhù)奖，成爲(wèi)继2012年(nián)王澍之后，第二位获得这項(xiàng)国际公认建築(zhù)界最高荣誉的中国人。消息(xī)传来，网络刷屏，不少人点赞：刘家琨得奖实至名归。
刘家琨（图来自(zì)“家琨建築(zhù)”公众号）
“我是(shì)四川人。尽管祖籍河北，爱吃饺子，我還(hái)是(shì)四川人。我生在这里长在这里，父亲葬在青城后山。这里是(shì)我的家乡，我在这里做(zuò)建築(zhù)。”这是(shì)刘家琨在一(yī)篇文章中的自(zì)述。
刘家琨出生于成都(dōu)，于1999年(nián)成立家琨建築(zhù)設(shè)计事务所，至今仍在家乡生活和工(gōng)作。他约四十载的职业生涯，完成了三十多个項(xiàng)目，涵盖学术和文化机构、城市空间、商业建築(zhù)和城市规划，遍布全国各(gè)地。他秉承建築(zhù)环境的超越性力量，通过文化、历史、情感和社会等各(gè)维度的协调，以建築(zhù)凝聚社区，激发人文关怀。其代表作有(yǒu)成都(dōu)的西(xī)村大(dà)院、鹿野(yě)苑(yuàn)石刻艺术博物馆、重慶(qìng)四川美术学院新校区設(shè)计系等，在其作品中還(hái)展现出对文化、历史和自(zì)然(rán)的充分敬畏。
建築(zhù)理念：
概括、凝炼和展示地方的内在品质
2025年(nián)度普利兹克奖评委会在评审辞中评价刘家琨的作品“以其深刻的连贯性和稳定的素质，摆脱了各(gè)種(zhǒng)美学或风格上(shàng)的束缚，对新世界进行了想象和建构……刘家琨立足当下，因地制宜地对其进行处理，甚至爲(wèi)我们呈现出一(yī)个全新的日常生活场景。除了知识和技术之外，他爲(wèi)建築(zhù)师的工(gōng)具箱增添的最强大(dà)的工(gōng)具是(shì)常识和智慧。”
刘家琨的建築(zhù)哲学以“在地性”和“人文关怀”爲(wèi)核心。他认爲(wèi)，建築(zhù)应揭示地方的内在品质，通过空间凝聚社区、激发情感共鸣，不是(shì)不追求形式上(shàng)的标新立异，而是(shì)扎根于地域文化，将历史记忆、自(zì)然(rán)环境与现代功能巧妙编织。例如，2015年(nián)投入使用的西(xī)村大(dà)院（成都(dōu)）以川西(xī)传统院落爲(wèi)霛(líng)感，通过现代手法重构了“市井生活”的公共空间，成爲(wèi)集辦(bàn)公、商业、文化于一(yī)体的城市综合体。
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“西(xī)村”（图来自(zì)“西(xī)村大(dà)院”公众号）
刘家琨青睐于传统工(gōng)艺，经常使用本地原材料来实现建築(zhù)的经济性和环境友好性，做(zuò)到“爲(wèi)社区而建，由社区来建”。
“建築(zhù)应该揭示一(yī)些东西(xī)——它应该概括、凝炼和展示地方的内在品质。它有(yǒu)能力塑造人类行爲(wèi)和营造氛围，提供宁静和诗意的感觉，唤起同情心和仁爱，培养休戚与共的社区意识。”刘家琨表示。
半路“回家”
爲(wèi)罗中立設(shè)计工(gōng)作室
有(yǒu)些建築(zhù)大(dà)师是(shì)“半路出家”，但刘家琨称得上(shàng)是(shì)“半路回家”。
1956年(nián)，刘家琨出生于成都(dōu)。1978年(nián)他被重慶(qìng)建築(zhù)工(gōng)程学院（后更名爲(wèi)重慶(qìng)大(dà)学）录取，1982年(nián)毕业，获得建築(zhù)学工(gōng)程学士学位。职业生涯的初期，他被分配到成都(dōu)市建築(zhù)設(shè)计研究院，并自(zì)愿短期外派到了位于世界屋脊之上(shàng)的西(xī)藏那曲。之后他還(hái)去新疆工(gōng)作了一(yī)段时间。
但毕业十多年(nián)，他的主要精力和兴趣都(dōu)没有(yǒu)放在建築(zhù)上(shàng)。“我想，从未经历过图纸变爲(wèi)物质的那種(zhǒng)撼动，也许是(shì)我总是(shì)对建築(zhù)提不起兴趣的重要原因。”
二郎镇天宝洞区域改造項(xiàng)目（图片来自(zì)“家琨建築(zhù)”公众号，摄影(yǐng)：存在建築(zhù)）
像那个年(nián)代的大(dà)多数青年(nián)一(yī)样，刘家琨爱好文学，业余写小说。1984年(nián)，他的小说《高地》被收录进《四川文学》，一(yī)起出道的還(hái)有(yǒu)阿来。1987年(nián)到1989年(nián)，刘家琨還(hái)被借调到巴金文学院从事文学创作。
直到1993年(nián)有(yǒu)一(yī)次参加大(dà)学同窗汤桦在上(shàng)海美术馆举辦(bàn)的个展，刘家琨才重新燃起了对建築(zhù)的热情。2006年(nián)，刘家琨在《我在西(xī)部做(zuò)建築(zhù)》一(yī)文中，曾这么描述当时的场景，“这次活动对我震动很大(dà)。从上(shàng)海转道南京的列车上(shàng)，窗外的景物纷纷向我诉说关于建築(zhù)的事情。我拍了很多照片，现在看起来图像动机不明(míng)。但从此以后，用同行的何多苓、翟永明(míng)的话说，我‘一(yī)夜突变’，成了建築(zhù)人。”
接下来，他以画家罗中立的工(gōng)作室爲(wèi)开端，开始了在川西(xī)平原的建築(zhù)实践。1994年(nián)，爲(wèi)画家罗中立設(shè)计工(gōng)作室，成了刘家琨真正意义上(shàng)的第一(yī)个建築(zhù)作品。罗中立工(gōng)作室成了国内首批兴建的艺术家工(gōng)作室之一(yī)，在圈内帶(dài)起风潮，在当时建築(zhù)界引起了反响，刘家琨也从中体会到建築(zhù)的真正内涵。
接着，刘家琨爲(wèi)画家何多苓設(shè)计工(gōng)作室，建成鹿野(yě)苑(yuàn)石刻博物馆，这几件作品都(dōu)成爲(wèi)他的代表作。
1997年(nián)，刘家琨从成都(dōu)市建築(zhù)設(shè)计研究院辞职。1999年(nián)，成立家琨建築(zhù)設(shè)计事务所，开启了职业生涯的新篇章。
当小说家盖起了房子
建築(zhù)和文学是(shì)漫游精神高峰的导游
刘家琨写出一(yī)部帶(dài)有(yǒu)强烈理想主义气质的小说《明(míng)月构想》，与文学告别，重返建築(zhù)設(shè)计。主角建築(zhù)师欧阳江山要建立一(yī)座新城，用建築(zhù)重塑人们的霛(líng)魂，这个异想天开的计划，被命名爲(wèi)“明(míng)月构想”。这是(shì)一(yī)本只有(yǒu)建築(zhù)师才能写出来的小说，充满了明(míng)月新城的迷人细节——这座从未有(yǒu)过的“人间天堂”，在刘家琨的笔下闪闪发光。2014年(nián)，这部作品由时代文艺出版社出版。在诸多文学体裁中选择小说，而不像身边很多朋友都(dōu)写诗，刘家琨说，“这也许跟做(zuò)建築(zhù)也有(yǒu)内在的相似性，它们都(dōu)要虚构一(yī)个现实，构造一(yī)个比较完整的世界。”
建川博物馆聚落之钟博物馆（图片来自(zì)“家琨建築(zhù)”公众号，摄影(yǐng)：存在建築(zhù)）
虽然(rán)離(lí)开文学，但刘家琨一(yī)直惦记着文学。他在另一(yī)篇文章《“我在西(xī)部做(zuò)建築(zhù)”吗？》中诉说自(zì)己对文学的热爱，“在南京的一(yī)间幽暗房间里，韩东给我看他从诗歌转向以后的第一(yī)篇小说。看他用炼砖一(yī)样细密坚实的文字一(yī)层一(yī)层砌築(zhù)想象中的楼房，我感觉到自(zì)己正在一(yī)帧一(yī)帧地远離(lí)这種(zhǒng)乐趣。其实我当时還(hái)没有(yǒu)向建築(zhù)真正迈出，但我已经在心里暗暗对文学说：我還(hái)要回来。以后许多年(nián)我听许多人都(dōu)说过类似的话，却没见一(yī)个人真正能够回来。我是(shì)不是(shì)也一(yī)样？我是(shì)不是(shì)不一(yī)样？相信前面的心有(yǒu)不甘，相信后面的自(zì)欺欺人；对我将要放弃的我已经失去信念，对我将要投身的我全无信心，但我就这样稀里糊涂地走了。今天我已明(míng)白，文学，这么困难的事业，真要做(zuò)好，一(yī)生加天赋都(dōu)嫌不够，哪容你进进出出！拔得出来的肯定就不是(shì)最深的根，人各(gè)有(yǒu)其命。”
刘家琨对于建築(zhù)和文学的爱保持着赤诚，“建築(zhù)設(shè)计不只是(shì)我在现实生活中谋求功名利禄的工(gōng)具，和文学爱好一(yī)样，它也是(shì)我漫游精神高峰和心霛(líng)深处的导游。这两样都(dōu)是(shì)一(yī)辈子不够用的苦活，好处是(shì)可以让人一(yī)生向上(shàng)。平行宇宙，循环时间，在哪里都(dōu)是(shì)自(zì)己在，在哪里都(dōu)在自(zì)己里。”他写道。
“白夜”的設(shè)计师
一(yī)个建築(zhù)师背后的成都(dōu)文化圈
如果你曾去过由诗人翟永明(míng)创辦(bàn)的“白夜”酒吧(ba)，一(yī)定会对何多苓与艾轩的一(yī)幅画《第三代人》不陌生。这幅创作于1984年(nián)的作品，复制品在“白夜”酒吧(ba)的外墙上(shàng)很显眼。画中模特都(dōu)是(shì)何多苓当时的同学、朋友，中间红衣服的女子是(shì)翟永明(míng)，左边分别是(shì)张晓刚、周春芽。右侧黑衣服的，就是(shì)年(nián)轻时的刘家琨。而“白夜”的設(shè)计师也正是(shì)刘家琨。
何多苓与艾轩一(yī)起创作的《第三代人》油画
在专心做(zuò)建築(zhù)之前，在文学领域内的探索，也爲(wèi)刘家琨积累了深厚的文化感知力。“写小说和做(zuò)建築(zhù)設(shè)计是(shì)完全不同的艺术形式，我并没有(yǒu)刻意将两者結(jié)合起来。然(rán)而，或许是(shì)由于我的双重背景，它们在我的作品中有(yǒu)着内在的联系——比如我在設(shè)计中对于叙事性和诗意的追求。”刘家琨说。
尽管从事建築(zhù)設(shè)计这么多年(nián)，刘家琨依然(rán)经常出现在作家、诗人圈子中间。他热衷与成都(dōu)的艺术家们交朋友，上(shàng)世纪90年(nián)代便和何多苓、张晓刚等艺术家、诗人，活跃在玉(yù)林的小酒馆和白夜。在白夜举辦(bàn)的诗会或者新书发布活动上(shàng)，封面新闻记者就多次看到刘家琨的身影(yǐng)。
得知好友刘家琨获得建築(zhù)界大(dà)奖，诗人翟永明(míng)3月4日也在朋友圈转发该消息(xī)并祝贺好友：“喜大(dà)普奔。热烈祝贺，太牛了！”
3月5日下午，封面新闻记者采访了翟永明(míng)，提到拨通刘家琨本人电话但未能打通，她说，“现在肯定很多媒体都(dōu)想找他，他的性格很低调。这个时候找他应该比较困难。”
记者也请翟永明(míng)讲述她与刘家琨在上(shàng)世纪80年(nián)代开始延续至今的友谊，“当时我们在成都(dōu)都(dōu)从事文学写作。大(dà)家交流很多，成爲(wèi)文学上(shàng)的好朋友。我会把我的诗歌给他看，他也会把他的小说给我看。他保持文学写作的状态，一(yī)直持续到90年(nián)代。当时他的文学写作已经非常成熟了，在我看来，整个80年(nián)代，他都(dōu)是(shì)以一(yī)个非常专业的作家身份出现。而且当时他写的小说就已经很有(yǒu)特色，别具一(yī)格，帶(dài)有(yǒu)很强的寓言气息(xī)。”
谈及刘家琨的创作重点从文学写作到建築(zhù)設(shè)计的转折点，翟永明(míng)也提到刘家琨那次上(shàng)海之旅，“应该是(shì)唤醒了他内心深处对建築(zhù)的一(yī)種(zhǒng)感觉。我们几个朋友還(hái)专门一(yī)起去南京，看一(yī)些老建築(zhù)。回来以后，他确实就出现了创作重心的重大(dà)转变——从文学写作到建築(zhù)設(shè)计。”
在翟永明(míng)看来，“刘家琨跟其他建築(zhù)师有(yǒu)一(yī)个很大(dà)的区别，就在于他曾经是(shì)一(yī)个作家，而且对绘画艺术、当代艺术始终保持一(yī)種(zhǒng)好奇。在他身上(shàng)一(yī)直保持很浓厚的文人气质，导致他的审美视野(yě)、建築(zhù)作品有(yǒu)特别浓郁的人文精神。”
翟永明(míng)還(hái)透露，刘家琨外表看起来很严肃，“但其实他是(shì)一(yī)个很有(yǒu)幽默感的人，尤其是(shì)好朋友们在一(yī)起的时候大(dà)家都(dōu)很放松，他非常幽默的一(yī)面会表现出来，我们经常被他逗(dòu)得哈哈大(dà)笑。”
谈到刘家琨如今在小说写作或者文学阅读上(shàng)的情况，翟永明(míng)说，“据我所知，他专心做(zuò)建築(zhù)設(shè)计之后，应该是(shì)没有(yǒu)时间进行小说写作了。但是(shì)他本人继续在跟写作上(shàng)的朋友保持来往，而且肯定也保持着文学阅读的习惯。刘家琨還(hái)做(zuò)过很多艺术装置，参与过一(yī)些当代艺术的展览，其实一(yī)直没有(yǒu)離(lí)开文学和艺术的圈子。”
记者实地探访事务所
外地建築(zhù)师慕名而来
与“白夜”一(yī)样，刘家琨的“家琨建築(zhù)設(shè)计事务所”也坐落在四川成都(dōu)玉(yù)林一(yī)帶(dài)。3月5日，封面新闻记者来到了位于武侯玉(yù)林街道的一(yī)处老小区，这里正是(shì)其工(gōng)作室所在地。可惜当天他不在工(gōng)作室，且工(gōng)作室不对外开放。
不过，在工(gōng)作室楼下，就是(shì)刘家琨团队打造的一(yī)处建築(zhù)空间——玉(yù)林颂。上(shàng)午10时许，记者踏入“玉(yù)林颂”。尽管身处居民楼内，但经过改造后，这里擁(yōng)有(yǒu)极爲(wèi)开阔的视野(yě)。空间的一(yī)端設(shè)有(yǒu)一(yī)个吧(ba)台，供应着各(gè)式酒咖和一(yī)些简约的文创产品；窗边摆放着满满的水生绿植，俯身望去，玉(yù)林路路边树木的树冠、行驶的汽车以及撑着伞匆匆而过的行人，构成了一(yī)幅生动的都(dōu)市画卷。
这里是(shì)刘家琨在2023年(nián)开設(shè)的空间，本来是(shì)爲(wèi)了工(gōng)作室空间拓展的需要而建，后来成了给从事建築(zhù)設(shè)计的人提供的一(yī)个交流空间。
现场负责玉(yù)林颂运营的工(gōng)作人员告诉记者，尽管刘家琨并不常来，但这里总会有(yǒu)全国各(gè)地的年(nián)轻教建築(zhù)师慕名而来，“他更像是(shì)一(yī)種(zhǒng)精神象征，激励着我们。大(dà)家会来此参观展览，或是(shì)围坐在一(yī)起，深入探讨建築(zhù)学的学术议题。”
记者现场探访时，玉(yù)林颂正在举辦(bàn)結(jié)构工(gōng)程师张准的展览。白墙上(shàng)挂着一(yī)幅海报，上(shàng)面密密麻麻地摘录着刘家琨的一(yī)段文字：“每一(yī)个建築(zhù)师对結(jié)构的重要性都(dōu)心知肚明(míng)，但长久以来，結(jié)构工(gōng)程师却被视爲(wèi)被动的配合性角色，以至于結(jié)构工(gōng)程师往往已经自(zì)甘被动——他们等待着对建築(zhù)师的创想进行力学验算，而不是(shì)主动介入建築(zhù)创作。他们要读谱，但是(shì)不演奏。”
“展览开幕后，我们举辦(bàn)了一(yī)场沙龙，刘家琨老师也亲临现场，他强调了建築(zhù)工(gōng)程师和結(jié)构工(gōng)程师之间的关系，两種(zhǒng)角色应该紧密合作，才能打破行业的沉闷与惰性。”工(gōng)作人员说。
访客刘先生在“玉(yù)林颂”驻足良久。他自(zì)称是(shì)上(shàng)海的建築(zhù)师，几天前出差来到成都(dōu)。得知刘家琨获奖后，他特意前来参观。这是(shì)刘先生第二次来到成都(dōu)，每一(yī)次来他都(dōu)会去刘家琨团队設(shè)计的建築(zhù)看看。“我最喜欢的就是(shì)鹿野(yě)苑(yuàn)石刻艺术博物馆，这是(shì)刘家琨老师20多年(nián)前的作品。”刘先生表示，得知刘家琨老师获奖，他所在的建築(zhù)群里信息(xī)已经“炸”了。“好像是(shì)给年(nián)轻建築(zhù)設(shè)计师打了一(yī)剂“鸡血”，大(dà)家普遍都(dōu)感到很振奋。刘家琨是(shì)一(yī)位很有(yǒu)本土化和具有(yǒu)在地性的建築(zhù)师，非常值得年(nián)轻一(yī)代建築(zhù)师学习。”
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