蝶 花 恋 39 【小說(shuō)】
作者(zhě) / 冯世鑫
在(zài)暑假的(de)前夕，王玥珺等编委，向同学們(men)分发刚出版(bǎn)的(de)《古韵今吟》诗集。同学們(men)看到(dào)诗集后，都赞不绝口地說(shuō)：“这部诗集编得好！向编委們(men)致敬！”珺珺和执行主编，向同学們(men)征求意见：“大家有什么好的(de)建议，可以向编委們(men)反映。”
王云飞教授在(zài)上课之前，向编委們(men)发出微信：“最近，有许多同学发微信给我(wǒ)，說(shuō)‘写格律诗太难了，能否有简明扼要的(de)方法？’對(duì)此，我(wǒ)也犯难了，请你們(men)到(dào)图书馆或网络上，帮我(wǒ)查找些有說(shuō)服力的(de)史料，我(wǒ)們(men)共同探讨。暑假后，即本周六(liù)上午八点半，我(wǒ)們(men)都到(dào)醉仙酒楼。届时，大家可以各抒己见，我(wǒ)会择善而从的(de)。但一定要找到(dào)有說(shuō)服力的(de)史料。”
在(zài)梅雨季节里，天气又闷又热，空间湿度很大，人們(men)宛如在(zài)蒸笼中生活，热气扑面而来。大家都选择乘地铁，到(dào)醉仙酒楼。编委們(men)见到(dào)珺珺，都调侃道：“珺珺，我(wǒ)們(men)到(dào)你这里来避暑了！”
“欢迎，欢迎！”珺珺對(duì)王教授和编委們(men)說(shuō)：“只要王教授安排，每周末，都欢迎大家前来编辑或探讨学习。”師(shī)生們(men)都认为这是个好办法。
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王教授說(shuō)：對(duì)仗是格律诗的(de)一个重要规则，也是我(wǒ)国诗词独有的(de)最有魅力的(de)格律元素。它汇聚了结构形式美(měi)和韵味之美(měi)，使表现的(de)内容鲜明精美(měi)，富有张力。因此對(duì)仗，通常是律诗的(de)闪光部分。诗人的(de)艺术功底、文学才华，在(zài)對(duì)仗中都能充分地显示出来。一首律诗的(de)优劣成败，其中的(de)對(duì)仗是重要的(de)要素之一。从目前交的(de)作业和写的(de)诗稿来看，较以前有很大的(de)进步，但部分作业和诗稿，主要有以下弊病：死守旧有的(de)“正统”的(de)對(duì)仗模式，呆滞死板(bǎn)；過(guò)于求正、求工(gōng)，七拼八凑，晦涩拗口；四言(yán)一法，句式类同，单调平板(bǎn)；语言(yán)修辞铺陈简单，缺乏韵味；两联内容重复，同类连叠，语言(yán)拘束，诗味索然；平仄不规範(fàn)，不会拗救；把主要精力似乎用在(zài)格律上，有的(de)诗句与主题意境脱节，东拉西扯，或损害了主题意境，或脱离了主题等等弊端。
顾问、副总编审王玥珺說(shuō)：我(wǒ)查阅了许多史料，找到(dào)一些對(duì)仗的(de)简便办法，仅供参考。 【蜂腰格式】，也称蜂腰格，是指颈联单独运用對(duì)仗，这是律诗對(duì)仗的(de)一种独特变格。它通常见于五律诗，后也扩展到(dào)七律诗。宋代魏庆之在(zài)《诗人玉屑》云：“其格颔联亦无對(duì)偶，然是十字叙一事，而意貫(guàn)二句，及颈联方對(duì)偶分明，谓之蜂腰格，言(yán)若已断而复续也。”如杜甫的(de)《即事》：“闻道花门破，和亲事即非。人怜汉公主，生得渡河归。秋思抛云鬓，腰支剩宝衣。群凶犹索战，回首意多违。”这首诗只有一联對(duì)仗，也叫贫對(duì)仗。象这样的(de)蜂腰格式的(de)贫對(duì)仗，前人屡用者(zhě)很多，诸如李白、杜甫、王维、梁锽、高适、储光羲、王昌龄等都写過(guò)蜂腰格诗。王力在(zài)《近体诗格律学》中說(shuō)：“律诗的(de)對(duì)仗可以少到(dào)只用于一联，多到(dào)四联都用，如果只用于一联，就是用于颈联，这时颔联就不用對(duì)仗。”如今，我(wǒ)們(men)提倡改(gǎi)革创新，杜甫、李白等人的(de)蜂腰格式對(duì)仗实例，是值得我(wǒ)們(men)效法的(de)……
副总编审、执行主编冯长煒(wěi)說(shuō)：我(wǒ)赞同珺珺的(de)见解。我(wǒ)查找到(dào)的(de)叫 【偷春格】，偷春格，即首联對(duì)仗，颔联不對(duì)，颈联又接着對(duì)仗，一首诗中仍保持两句對(duì)仗，只不過(guò)改(gǎi)变了其中一联的(de)對(duì)仗位置。但，这种格式對(duì)仗，简便了许多，这有利于我(wǒ)們(men)在(zài)创作中，可以灵活掌握。这种對(duì)仗的(de)範(fàn)例，如杜甫的(de)《一百五日夜對(duì)月》和《月三首》。宋代沈括在(zài)《梦溪笔谈》中谈及：“次联不拘對(duì)偶，疑非律诗，然起二句明系對(duì)举，谓之偷春格，如梅花偷春色而先开也。”其实初唐时期已有此体，我(wǒ)們(men)也可以采用。另一个就是 【藏春格】，藏春格是指一、二联不對(duì)仗，而三、四联才對(duì)仗。如杜甫的(de)《早花》：“西京安稳未？不见一人来。腊日巴江曲，山花已自开。盈盈当雪杏，艳艳待春梅。直苦风尘暗，谁忧客鬓催。” 现今律诗中，这些变格很少看到(dào)，原因是怕运用这些变格，遭人诟病。
讲到(dào)此，众人议论：大家又联想到(dào)杰出诗人毛泽东的(de)诗词观，要解放思想，大胆运用對(duì)仗的(de)变格模式，推崇形式服从内容，该出律时，勇于出律。有的(de)认为：“著名诗人們(men)都可以这样做，我(wǒ)們(men)为什么不可以这样做呢？只要在(zài)诗的(de)内容后面的(de)括号内注明是什么格，就可以了。”
总策划 冯睿智說(shuō)：由于工(gōng)對(duì)的(de)範(fàn)围极为狭窄，格律诗受平仄的(de)拘束太严，如果在(zài)對(duì)仗上也处处求工(gōng)，那么，诗人在(zài)思想上就少有回旋的(de)余地了。再者(zhě)，求工(gōng)太過(guò)，常犯“合掌”。如“室”對(duì)“房”，“别”對(duì)“离”等等。杜甫等著名诗人，都寻求宽對(duì)，这都值得我(wǒ)們(men)去研讨与借鉴： 【不同词性的(de)對(duì)仗】，诸如《登楼》诗中的(de)，锦江“春色”来天地，玉垒“浮云”变古今；《登高》诗中的(de)，万里“悲秋”常作客，百年“多病”独登台(tái)等等，这里的(de)“春色”与“浮云”相對(duì)，“悲秋”与“多病”相對(duì)。虽然其词性不相同，但對(duì)得却很精采。可以运用【宽對(duì)】，如《送贾阁老》中的(de)“人生五马贵，莫受二毛侵。”这里的(de)“五马”与“二毛”是工(gōng)對(duì)的(de)；“贵”与“侵”，词性虽不同，但都是谓语，也可以视为宽對(duì)；而“人生”是名词，“莫受”是副词加动词，这两个词性是不相對(duì)的(de)，但这两个不相對(duì)的(de)词，却使律诗一气貫(guàn)通，有流动之感，所以历代名人点评，也称其为宽對(duì)。
编委 严谨接此话茬說(shuō)：我(wǒ)非常赞同冯睿智老師(shī)等【宽對(duì)】的(de)观点。在(zài)“宽對(duì)”中，还有【一联二字相對(duì)】的(de)宽對(duì)：《日暮》中的(de)“黄云高未动，白水已扬波”；《游南池》中的(de)“菱熟经时雨，蒲荒八月天”等等。此两句诗，只有“黄云”与“白水”、“菱熟”与“蒲荒”是相對(duì)的(de)，而其它完全不相對(duì)。杜甫却能大胆地开拓，用这种似對(duì)非對(duì)的(de)對(duì)偶句，使诗意流畅，毫无窒碍。另有【语法结构對(duì)仗】，如“却看妻子愁何在(zài)？漫卷诗书喜欲狂。” “何在(zài)”是宾语前置；“欲狂”是动宾结构。杜甫律诗中有这么多的(de)多种多样的(de)宽對(duì)，常常是因为专用名词，或“不以格律而害意”等因素而为。杜诗之所以有如此大的(de)魅力，正是他潜心于诗味、而不计较词语上的(de)“小节”之故。有了“宽對(duì)”，也就解脱了许多诗人思想上的(de)桎梏。
王云飞教授看了看手表，时针已指向十二点，便說(shuō)：“大家演讲得都非常精彩，我(wǒ)会择善而从。现在(zài)已经十二点了，我(wǒ)們(men)共进午宴，下午继续研讨。”
（ 待 续 ）
作者(zhě)简介： 史进单夫，实名冯世鑫。浙江省作家、诗人；中国华语精品文学作家、诗人。【中国云天文学社】浙江分社总编、社长；系【中国云天文学社】、【世界诗人】等签约作家、诗人。合著和独著诗词集、报告文学集、散文集23部；参与编撰《国检志》、《浙检志》11部；撰写诗词3200余首，散文1390余篇；小說(shuō)9篇。其中《来自日本50亿巨额索赔》，获国家报告文学一等奖；《书缘》、《淡去的(de)炊烟》、《回放青山湖》等，获国家诗词、散文一等奖；《周庄神韵》、《靚(jìng)丽那时空》等36首诗词，获诸多网络报刊的(de)实力作家、实力诗人奖。
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