1900年慈禧挟光绪出逃，日本人入故宫拍下罕见照片，反差当真巨大

1900年8月14日，

慈禧太(tài)后

五次召见军机王大臣等(děng)，最终做出

挟光緒(xù)皇帝出逃

的(de)决定。

慈禧一行(xíng)人离开后，一名叫(jiào)

小川一真(zhēn)

的(de)日本摄影师

与好友

得到进入北京紫禁城(chéng)的(de)机会，他(tā)们拍下了(le)

一组很

罕见的(de)照片，

与人们想象中的(de)紫禁城(chéng)之间存在着

巨大的(de)反差。

慈禧出逃

王文韶曾(céng)经记录过慈禧召见他(tā)们商议“出京”的(de)过程(chéng)，与王文韶一起被召的(de)，还有

刚毅和赵舒翘。

王文韶清楚地记得，他(tā)面见慈禧時(shí)，大殿上也就剩下刚、赵两人。慈禧太(tài)后很悲切，她对王文韶三人说：

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“只剩你三人，务须随驾，其余之人各自回家，已丢我母子不顾矣。”

随即慈禧太(tài)后又吩咐王文韶，让他(tā)随后出发来找自己，给出的(de)理由是(shì)

“尔年高，吃此辛苦，我心不安”，

至于刚毅和赵舒翘两位大臣，慈禧则称

“必须同行(xíng)”。

针对慈禧的(de)这个安排，后世史家中有人认为，其完全显示出了(le)慈禧的(de)

自私自利和贪生(shēng)怕死，

慈禧让刚毅和赵舒翘二人跟随自己即可出京，根本目的(de)是(shì)为了(le)

留下对自己忠心耿耿且有实力保护自己的(de)人。

毕竟她也不知道出逃路上会遇到什么，万一有危险，刚毅和赵舒翘就能保护她。

而以“不忍让年事已高的(de)王文韶跟随自己奔波”为由暂留之，一是(shì)慈禧

不希望出逃还带个拖油瓶，

二来也是(shì)因为

慈禧想了(le)解自己出逃后，北京一带的(de)变化。

若是(shì)王文韶身死，就说明北京一带危险异常，但如果他(tā)活(huó)下来还追上了(le)自己，就说明自己还有重返北京的(de)可能，且还能从王文韶口中了(le)解一路所见。

安排好随行(xíng)出逃的(de)大臣后，慈禧

于次日清晨挟光緒(xù)皇帝，

同時(shí)带上大阿哥浦口等(děng)人，

准备出逃事宜。

天刚蒙蒙亮起，载澜就骑马奔来，惊慌(huāng)失措地向慈禧禀报，称洋人军队已经打到东华门了(le)。

这让慈禧瞬间慌(huāng)了(le)神，刹那间，她甚至已经幻想出自己被俘后要遭到的(de)各种非人折磨，不管不顾地准备跳水自尽，慈禧着实不愿意落入洋人手里。这个节骨眼儿上，载澜赶紧拉(lā)住慈禧太(tài)后，请慈禧

赶紧

“避之”，

然后慢慢思考对策。

慈禧太(tài)后边哭边走，头上珠光宝气的(de)簪钗在拉(lā)扯中变得乱七八糟，在光緒(xù)皇帝的(de)扶持下，和隆裕、瑾妃等(děng)人坐上马车。慈禧马车后面，跟着骑马或徒步的(de)王公大臣，大概

千余人的(de)一支出逃队伍，踉踉跄跄

向西而去。

当時(shí)天有降雨，使得这些曾(céng)经优雅而高高在上的(de)贵族狼狈不已。時(shí)人有描述慈禧当時(shí)出逃淋雨的(de)狼狈：

“天忽细雨，从者皆未携雨具，悉被淋透，其状萧索凄苦。”

傍晚時(shí)慈禧一行(xíng)人抵达昌平，匆忙的(de)赶路中谁都顾不上吃饭，现下进入暂時(shí)休整状态，慈禧和光緒(xù)虽然从百姓那里搞来了(le)吃的(de)，但属实有些寝食难安，

清末进士李希圣写的(de)《庚子国变记》

中说：

“上及太(tài)后不食已一日矣。民或献蜀黍，以掬食之。太(tài)后泣，上亦泣。時(shí)天寒，求卧具不得，村妇以布被进，濯犹未干。夜燃豆箕，人相枕藉而卧。”

日本人入紫禁城(chéng)

相较于慈禧光緒(xù)的(de)狼狈不堪，

日本人

却是(shì)趁着紫禁城(chéng)“主人”不在，

大摇大摆地进入其中。

一名叫(jiào)

小川一真(zhēn)

的(de)日本摄影师

进入紫禁城(chéng)后，对紫禁城(chéng)内的(de)各种建筑很感兴趣。

事实上除了(le)他(tā)，当時(shí)还有个叫(jiào)

伊东忠太(tài)

的(de)日本学者，

也在日本的(de)内阁的(de)派(pài)遣下来到中国。

这两人是(shì)

好友关系，

自从明治维新后，日本学者就对本国的(de)文化根源很感兴趣，他(tā)们为了(le)更好地探究，通过实证方法和文献研究，

追本溯源到

中国建筑

身上。

日本早年从中国学习了(le)很多东西，他(tā)们的(de)建筑也大多保有中国唐代時(shí)期风格特点。为了(le)进一步研究本国建筑与中国建筑的(de)关联，

伊东忠太(tài)和小川一真(zhēn)来到北京紫禁城(chéng)，

这里可谓是(shì)

中国建筑美学的(de)

“集大成之作”。

他(tā)们在这里进行(xíng)了(le)

20多天的(de)建筑考察

和

实际测量，

这是(shì)北京紫禁城(chéng)

首次

接受近代建筑学调查。

也是(shì)在此后，受伊东忠太(tài)影响的(de)日本学者纷纷

前往中国的(de)大江南北，对当地建筑进行(xíng)研究，并汇总成报告进行(xíng)发表，

俨然一副将中国纳入囊中的(de)模样。

彼時(shí)

梁思成还在宾夕法尼亚大学深造，

他(tā)看着那些日本人写出的(de)报告，痛心不已，梁思成甚至发出悲鸣：

“如果我们不整理自己的(de)建筑史，那么早晚这块领地会被日本学术界所占领。”

所以在回到祖国后，

梁思成携妻子林徽因

致力于

中国古建筑研究，

想方设法

测绘了(le)中国的(de)诸多建筑古迹，

让中国建筑在世界建筑史上留下了(le)浓墨重彩的(de)一笔。

日本人镜头下的(de)紫禁城(chéng)

梁思成夫妻为中国建筑史的(de)付出，之后我们抽空进行(xíng)介绍，今天还是(shì)主要来看看小川一真(zhēn)镜头里的(de)紫禁城(chéng)。

小川一真(zhēn)在

1901年

拍摄了(le)大量紫禁城(chéng)的(de)照片，

这些照片于五年后，被日本东京帝市博物馆接手，

编印成

《清国北京皇城(chéng)写真(zhēn)贴》

进行(xíng)出版发行(xíng)。

而当我们真(zhēn)正翻开这本写真(zhēn)贴，看着其中的(de)“紫禁城(chéng)”旧照時(shí)，不难发现其与我们想象中，那金碧辉煌恢弘精致的(de)故宫存在相当巨大的(de)反差。

总体来说，小川一真(zhēn)镜头里的(de)

紫禁城(chéng)显得

略略破败，

一些比较重要的(de)门廊都

生(shēng)出了(le)杂草，

很多宫殿的(de)

砖瓦开裂，破损明显。

不仅如此，很多木头柱子、斗拱等(děng)结构部件上的(de)

彩漆已经剥蚀，

不光能让人体会到明显的(de)年代感，更是(shì)给人一种衰朽的(de)感觉。

当走进某间宫殿室内，也不难发现

窗沿、高几上的(de)灰尘。

明明是(shì)皇帝的(de)居所，紫禁城(chéng)地位卓然，但为什么会在当時(shí)显得这般“破落”呢？

原因有两点，其一，慈禧裹挟光緒(xù)皇帝等(děng)人出逃后，宫里虽然留有看守的(de)宫女和太(tài)监，但他(tā)们每天都担心死亡的(de)降临，

哪里有心情

去打扫和修缮维护宫禁。

事实上那些留下来的(de)太(tài)监宫女，也大多是(shì)不便离开的(de)人，很多没什么牵挂的(de)宫女太(tài)监早就在慈禧他(tā)们出逃后收拾小包包跑了(le)，偌大的(de)紫禁城(chéng)，

没有足够的(de)“清洁工”

去清扫，

又能“体面”到哪里呢？

其二，中国当時(shí)

动荡的(de)社会环境、清政府的(de)腐朽与清朝皇室的(de)挥霍无度，

致使

大清国库空虚，

着实

腾不出来什么钱

去修缮打理宫禁，

这也是(shì)当年的(de)紫禁城(chéng)显得萧瑟荒芜、破旧残损的(de)重要原因。

只不过对于这些，小川一真(zhēn)和伊东忠太(tài)并不在意就是(shì)了(le)，因为他(tā)们的(de)目的(de)是(shì)研究紫禁城(chéng)本身，比如说紫禁城(chéng)的(de)结构、建筑特点、工匠建筑手艺等(děng)。

这些才是(shì)他(tā)们日后发表刊登的(de)报告中的(de)核心，是(shì)他(tā)们真(zhēn)正想要从中国窃取的(de)东西。

参考资料：

[1]《日本摄影师记录清末皇城(chéng)旧影》学苑出版社

[2]《他(tā)们在日本人眼皮底下，这样保护中轴线》李林蔚.北京日报

[3]《慈禧太(tài)后逃亡记》神州轶聞(wén)录-中新网

[4]《庚子国变记》[清末]李希圣[著]