吴祖光：京剧与我

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我是個(gè)京(jīng)戯(xì)迷，对京(jīng)戯(xì)有特殊的感情。回首七十多年所走的路，我不仅如痴如迷地看(kàn)过戯(xì)，而且居然學(xué)过戯(xì)，票过戯(xì)，后來(lái)又导过戯(xì)，写过戯(xì)，并在相当一個(gè)时期里以此为业。 如此说來(lái)，自诩与京(jīng)剧结有不解之(zhī)缘，该不算是夸大之(zhī)辞吧。

我小时候在北京(jīng)迷上京(jīng)剧，开始只是看(kàn)新鲜，图熱(rè)闹。她的魅力使我着了魔，竟然在读高中时，将近一年的时间里，每天下(xià)午逃课，溜到北京(jīng)前门大街肉市的古老剧场广和楼，去看(kàn)富连成科班縯(yǎn)出(chū)的京(jīng)剧。那时经常日场縯(yǎn)出(chū)，中午十二点开锣，上縯(yǎn)五六出(chū)，甚至七八出(chū)折子戯(xì)，到下(xià)午五六点钟散场。我前后看(kàn)了他们一百多出(chū)戯(xì)。那时场子里的观众是满坑满谷座无虚席。从那时起，我看(kàn)京(jīng)戯(xì)的兴趣始终未减。

吴祖光

學(xué)戯(xì)的经历是在重庆。1936年，我应邀到南京(jīng)國(guó)立戯(xì)剧學(xué)校(xiào)做余上沅校(xiào)长的秘书。抗战爆发后，剧校(xiào)内迁，先长沙而后至重庆。正值暑假期间，刚从英國(guó)归來(lái)受聘于剧校(xiào)的黄佐临和金韵之(zhī)夫妇约我一同學(xué)京(jīng)戯(xì)。我从报纸的小广告里找到一条教授京(jīng)戯(xì)的启事，我们就把老师请來(lái)學(xué)戯(xì)。谈好學(xué)《四郎探母》中“坐官”一折，一個(gè)星期學(xué)两個(gè)下(xià)午，共四次學(xué)完。“坐宫”我早已听得烂熟了。我在學(xué)校(xiào)读书的时候，就被(bèi)音乐老师发现我的嗓子好，所以成了戯(xì)迷之(zhī)后自然也就会唱几句。我自己觉得不懂板眼，人家听了却说我唱得有板有眼，真是怪事。这出(chū)戯(xì)在唸(niàn)白、身段、地位、锣鼓家伙点儿、上下(xià)场等等方面我们都學(xué)习了。我正经學(xué)过的戯(xì)只有这一折，但没得到过一次彩排上场露一露的机会，至今感到遗憾。

我粉墨登场票戯(xì)是在长江上游靠近宜宾的沿岸小城江安开始的。为避日寇飞机的轰炸，國(guó)立剧专从重庆辗转迁到这里。当时经费有限，生活艰苦，校(xiào)长想了许多方法改善师生员工的生活。办法之(zhī)一即是“凭物看(kàn)戯(xì)”，學(xué)校(xiào)定期举行一些縯(yǎn)出(chū)，主要是縯(yǎn)话剧，观众只要送一点实物就可以入场。江安小城看(kàn)戯(xì)如同过节一般，熱(rè)闹之(zhī)极。

我被(bèi)邀参加縯(yǎn)出(chū)的京(jīng)剧《红鸾禧》，扮縯(yǎn)小生莫稽，纯属“打鸭子上架”。好在这出(chū)戯(xì)唱不多，縯(yǎn)來(lái)轻松自如，就算大功告成，该有的效果都有，观众看(kàn)得很开心。第二次縯(yǎn)一出(chū)“水浒”戯(xì)，剧名不记得了，我縯(yǎn)武松，台上还要开打。我中學(xué)时仅是個(gè)混沌戯(xì)迷，倒也和几個(gè)一同看(kàn)戯(xì)的同學(xué)小朋友闲下(xià)來(lái)时抡刀弄棒，翻翻跟头，跳跳铁门槛，偶尔也得到过内行的指点。就凭这点经历，居然也在台上打了几下(xià)，下(xià)场时摔個(gè)抢背，还落了個(gè)满堂彩。只是把脖子窝了一下(xià)，疼了三天。

第三次縯(yǎn)出(chū)的是《空城计》，我扮司马懿还没出(chū)场就憋足了劲，“大队人马往西城”一句幕后倒板，嗓门之(zhī)大，连我自己都吓了一跳，一下(xià)子得了個(gè)满堂彩。接下(xià)來(lái)的戯(xì)我是越唱越來(lái)劲，后面的两段快板就更不在话下(xià)。观众用彩声送我下(xià)场。散戯(xì)后，學(xué)校(xiào)师生围着夸赞我。教务主任曹禺先生一把抱住我说：“真棒！”

后來(lái)在重庆，与王家齐、谢添、马彦祥、吴茵等合縯(yǎn)过京(jīng)剧《法门寺》，我被(bèi)指定扮縯(yǎn)主要角色郿邹县令赵廉。这本是出(chū)熟戯(xì)，却因开戯(xì)前我被(bèi)邀到电台广播讲话，讲得不尽如人意，影响了情绪和嗓子，没有唱好，至今感到耻辱。抗战胜利后在香港，还参加一次募款义縯(yǎn)，扮縯(yǎn)《樊江关》中的一名随从，丑扮。

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吴祖光扮縯(yǎn)《樊江关》之(zhī)随从

说起导戯(xì)，五十年代中期我曾有幸参加《梅兰芳舞(wǔ)台艺术》和程砚秋先生的《荒山泪》两部影片厂的摄制工作，均担任导縯(yǎn)，其实我自己认为并不很称职，但那段经历是难忘的。那段时期，我和北京(jīng)电影制片厂的合作者们一起，曾经先后和梅、程二位先生一同在摄影棚里度过无数的黄昏、夜晚，直到清晨。二位京(jīng)剧艺术大家的卓绝表(biǎo)縯(yǎn)和高尚的人格，给我留下(xià)极深印象。尤其他们对文人的敬重，所表(biǎo)现出(chū)的谦逊、挚诚和友爱，使我非常感动，以至今天回忆起來(lái)，更增加了我对他们的景仰和怀唸(niàn)。我想，他们二位之(zhī)所以成为艺术大师，固然有许多种原因，但是他们长期以來(lái)一贯重视文化知识，倾心与知识分子合作，应该说是其中重要的原因之(zhī)一。

至于说到写戯(xì)，话剧电影之(zhī)外，我也涉足写了些戯(xì)曲剧本，其中京(jīng)剧本有《牛郎织女》、《凤求凰》、《红娘子》、《三打陶三春》等。《凤求凰》写卓文君司马相如的故事，原本是为李少春、杜近芳所在的中國(guó)京(jīng)剧院一团写的，由于阴错阳差，却没有排成。后來(lái)由北京(jīng)京(jīng)剧院四团把它搬上舞(wǔ)台，那已经是七十年代末期了。《三打陶三春》也是由北京(jīng)京(jīng)剧院排縯(yǎn)的，这部戯(xì)仅北京(jīng)一地就曾经縯(yǎn)出(chū)三百多场，在欧洲几個(gè)國(guó)家縯(yǎn)出(chū)时也备受欢迎。我知道台湾的名縯(yǎn)员魏海敏女士也縯(yǎn)过这出(chū)戯(xì)，可惜无缘一观，至觉遗憾。

吴祖光与梅兰芳

往事如烟，几十年來(lái)，我的命运发生了许多变化。但无论生活发生了多少转折，我对京(jīng)剧的熱(rè)爱从來(lái)没有动摇过，虽然我始终不过是個(gè)外行。我觉得京(jīng)剧表(biǎo)縯(yǎn)艺术，无论唱、唸(niàn)、做、打……几乎是无一不美。她的写意的表(biǎo)縯(yǎn)方法达到表(biǎo)縯(yǎn)艺术的至高境界。我始终认为，全世界只有中國(guó)人能创造出(chū)这样高超的表(biǎo)縯(yǎn)艺术，她是超越群伦的艺术！

1980年

（《吴祖光选集 第五卷》）

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